《日本最新男男GAYJAPAN》剧情简介
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反正这离医院也不远大约走个一个小时就到了你说是吗刘忙微笑着来到米雪儿身后拍着她的后背说道米雪儿难过的回过头气愤的说道：你不用得意我们走着瞧早晚有一天我会报仇的我要...
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陆贝贝
电影一开始就展现了一场决斗高台上的女人一定与她密切相关但随着第一第二以及最后第三个视角的展开我们才慢慢地发现故事的确与这个女人有关不过再一细想又与这个女人完全无关这个女人日本最新男男GAYJAPAN只是父亲交易的一个筹码日本最新男男GAYJAPAN只是丈夫的声誉（及泄愤工具）日本最新男男GAYJAPAN只是另一个风流倜傥男人又一个到手的猎物还有大众餐桌上的谈资我在想假如这个女人玛格丽特不说出真相呢就像尚的母亲说的：真相并不重要我也被强暴过随着推移的镜头我一下子被震住了旧时代由于女人们隐忍着没有反抗所以才持续着这种黑暗活着但是代价太大了她们的女性后代永远都摆脱不掉这副枷锁男人女人当然需要男人们的支持但归根结底还得靠自己争取一代人接着一代人才勉强争取到现在一点点的权利一个人在社会中不可能只解放自己而不解放他人
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更喜欢前半段的畅快淋漓本可以成为默片时代的《日本最新男男GAYJAPAN》可惜后半段还是要滑向庸俗的段落最后的油管粉丝向混剪更是我看过最糟糕的结尾之一所有的幻灭唏嘘都被那种过度沉湎且不自知的情绪消解了大半
悟小净
当代女性生活一例虽然有很多显眼的当代元素但影片对这些元素的关注并不像一些“进步人士”那样塑料也没有简单跪拜或嘲讽因此非常流畅舒适同样主人公的生活也依赖于奥斯陆的优渥生活背景表现起来也是自然而非不自知的人物在不算复杂的情节中成长和过渡日本最新男男GAYJAPAN最终连接上病毒存在的现实世界也不显得悬浮女主角已经很棒Anders Danielsen Lie也毫不逊色
平大Pay
构建起基于两性交流的平台把男性视角——比如百货店内的下移视角（客观）带有强烈的侵略和攻击意味再如春子与女高中生的两次会晤（主观）如果将彼时的春子视为男性制造意象那么“你们去哪”的质问则是对“下落不明”的最好注解——巧妙安置于电影中在打破时间线之后支离破碎的片段就像拼图一样在看似随意且相似的排列之下蕴含着某种无法言语的强制性拼接规律而那句“消失了才能活着”便是此规律的语言形态宛如不同时空的交错对话：春子作为引子爱菜是个体典例女高中生则是群体效应不同世代秉持不同的“消失”方法和原则但无一例外都作为一种社会信息“活跃”在媒介上她们说这是新生他们说这是死亡
