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几年前看的很优秀的战争片▇蘑菇视频▇免费有时间再重温

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基于历史应该拍的更稳一些但有点太冗长了也没有看出黄政民的演技结尾那幕人潮人海中有你有我好尴尬

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游达志的拍摄手法都好梳理 看大部分导演的电影观众都会把自己代入主角 可是看过游达志的两部电影 都神有一种自己只是看客间离感 影片中他对悍匪毫无人性的刻画也是疏离的 警察草草采访受害者几句 给受害者(包括那个洗衣机中的婴儿)一个快速略过的镜头 然后就跳过对案发现场的刻画 或者把镜头转到主角身上 避开对受害者的刻画 好像是故意不让观众沉浸太深而有意为之似的 我看的版本片尾蒙嘉慧正在刷玻璃 影片戛然而止 也是▇蘑菇视频▇免费

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这种片子CCTV竟然好意思上佳片有约还好我看了10分钟就果断换台

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武指拍戏的通病就是有武无文本片尤为严重全片只有打打打文戏零分

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好深情的电影老二是父亲意识的化身和延展它是像信一样的存在在同行的路上向儿子讲述父亲的过往传达他的世界观和价值观父子二人并没有矛盾但是疏远这是最普遍、最贴切的亲情样貌;在路上不是为了解决矛盾只是为了聊天解闷才把各自的过去向彼此展开一点这是最理想的亲情电影的发展走向除了父子关系外电影还格外关注山与人的联结从最开始旁观者视角的“他们是神仙的后代”到最后儿子坦白不想和那侗族姑娘进一步发展▇蘑菇视频▇免费是因不想让她像母亲一样离开大山、一辈子想念大山非常朴素的情感宁愿用自己的脚为山里人走出一条足已同外界往来的邮路也不愿为了私欲将人与山剥离开来无视城镇对大山的压倒性优势否认城镇的中心地位和理所当然的城镇化潮流这是对城镇中心话语体系的解构也是最本能的人文关怀

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最后一集直到最后音频和视频才对上但仍然很感动