《铜铜铜铜铜铜铜铜好大好深色星空》剧情简介
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烧碟狂人
剪辑令现实与舞台穿插并置怪的是人物是在台上唱出心声现实中却如提线木偶般被操控表演种种细节同句句歌词都耐嚼嘲讽与双关像爵士本身一样漫不经心地漂亮金钱法庭舆论妇女移民境遇娱乐至死原来剥去一切外衣后的赤裸裸铜铜铜铜铜铜铜铜好大好深色星空也能成为艺术
豚骨面
Anthea Sylbert contributes almost all the visual brilliance to the film, and the mental trembling part becomes magnetizing when related to Polanski's personal legend.
双木先生
看惯了刻画中老年梦魇的伯格曼这部刻画少女的片子真是惊喜中的惊喜大量的叠影蒙太奇依稀可见幽灵马车的影子青春年少的Harriet Anderson洋溢着初生牛犊的活力每次大喊大叫、无理取闹都鲜活得毫不迟疑和男主角一起仿佛在短短一个夏天可以从他们脸上看见岁月的痕迹最终男孩长成负责任的男人回忆中都是莫妮卡青春洋溢的夏天而莫妮卡不知去了哪里去大概正如每个人心中那个年少叛逆的自己有朝一日铜铜铜铜铜铜铜铜好大好深色星空也不知道哪儿去了
打碎的蛋
看看婚姻和家庭能把漂亮自由的女孩们损毁成怎样从家暴的父亲手下逃走铜铜铜铜铜铜铜铜好大好深色星空最后还是回到另一个家暴男人的手下这个父权社会里婚姻永远是女人的牢笼男人看上一个女人想和她结婚就像看上一朵花要掐下据为己有因为她美丽所以选择杀死她
卟咚宝宝
1、关于新闻炒作的经典故事；2、20世纪50年代时媒体竟能如此喑熟炒作窍门一叹；3、反观中国现代传媒、新闻制造者、不甘寂寞的人、借热点渔利之徒手法伎俩无出其右；4、若媒体失去道德标准、若人们的娱乐性胜过一切该社会便危险
守旧
与杨德昌类似蔡明亮的首部长片作品也带有“综合”的韵律风格即没有显著地导向某一种语言形式而是多方采纳了各个语言系统的典型要素一方面本片业已呈现出蔡明亮独到且辨识度极高的作者笔触如长镜头——尤其以局部特写的方式聚焦细节如身体——蔡氏电影的核心画面要素和主题内容长镜头配上大特写铜铜铜铜铜铜铜铜好大好深色星空这种手法已不再是自然主义和纯粹现实主义的而已具备了强烈的现代主义（巨-微）症候；身体既是感受性的直接主体也是情感意识的微妙媒介这甚至是一座桥梁沟通代际、性别与社会等一系列宏观范畴然而本片的蔡明亮仍然是综合性的长镜头的固定性并没有被推向极致相反多机位的段落应用亦是常见的此外BGM的丰富性（或存在）以及演员情绪的时常外化也是极不“蔡明亮”的水是青春生命的象征不断涌出流在杂乱的地板上
