花游记百度云

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九月九

阿巴斯用“戏中戏”的方式叙述了一个伊朗乡村爱情故事 关于形式有两个片段非常出色其一:男主角利用拍摄间隙与女主角搭话追求爱情(男女一个站立一个坐下一个平视镜头一个镜头俯拍小楼阁构图利用柱子和门分割两位主角)时镜头语言暗示主动与被动关系隔离障碍与交流破局的对比关系其二:结尾部分摄影机一改过去众多电影的跟拍方式静立山顶两位主角在画里运动画里的他们比例极小但仍抓观者视焦点 关于内容影片用朴素主义像纪录片一样拍摄地震后那破败的伊朗乡村及其爱情故事简单但引人入胜一场雄性追求雌性的求爱活动在社会文化和经济的制约下的普通故事但阿巴斯就是有艺术品味把它讲好 橄榄树下男人追随女人的脚步他喋喋不休的求爱语言对着一言不发女人此处无声胜有声

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4.51.蒙吉拍的还是他一贯擅长的社会议题不过这次铺得更广表现力更大2.男主在工作地德国有身份焦虑回到家乡后同样有身份焦虑保守排外的村子不接受外籍劳工却能让自己村里的劳动力成为其他地方的外籍劳工而本地面包厂需要劳工却无一应聘人总是以个人利益最大化作为终极追求以此形成保守闭塞村民生态和价值观3.蒙吉恰是像手术刀一样找准切口剖开病症医师可以胡说八道神父可以灵活教规并上升到民族和地域偏见的顽疾花游记百度云尤其是用文化大厅里固定机位长镜头论辩展露无疑4.处处隐喻小男孩(下一代)看到的吊死尸老爹(上一代)的林中自杀男主(这一代)爱欲婚姻家庭以及“异乡”身份的格格不入这恐怕已不只是罗马尼亚的社会缩影

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