《我们无处安放的青春 电视剧》剧情简介
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里赫阳倒没有居功而是若有所思道：我猜此人不单单是拜访咱们里赫家族怀恩家族和红枪会肯定也要遭殃里赫温难得和弟弟意见一致点头道：和米洛家族结盟的不止咱们一家...
《我们无处安放的青春 电视剧》相关评论
阿不咚
值得今年的BP（是一众庸作里最像电影的电影）我们无处安放的青春 电视剧这个幕后制作应该出个纪录片以供学习奔跑的士兵既是马拉松又是荷马在见证中吟诵和战斗因此运动镜头都像连贯的叙事诗依靠意识和视觉的短暂空白来断句（看到最后果然是口述史改编）长镜头赋予叙述的绝对主观性几处表现主义的亮点有了塔科夫斯基的影子；却因此不得不牺牲了一众配角的发言权使他们被话语说出被故事操纵从而一切都奇观化了由变成了一种游戏式的赏玩制作的意图大于讲述当它的影像毫无裂缝观众也不再有能够进入画面的方式人类拍摄战争的方式越来越进步真实的战争也越来越触手可得但是好像我们都不再思考意义了
一个老湿
7/10隧道塌方、中枪昏迷和瀑布堕落这几处明显的镜头中断以外光线和走位都衔接流畅摄影机要从挤满士兵的车上移出后拉拍摄陷落泥坑推车全过程始终保持主角为构图中心而最精妙的废墟城镇利用内景的油灯和外景交错的信号弹将生命置于炼狱般的战争氛围既然长镜头无法交代背景信息我们无处安放的青春 电视剧只能集中于人物行动那么就创造拟真式的体验主角在断桥上躲避子弹后寻找掩体再射击潜伏的敌人退膛、喘气的动作表情加强了张皇失措的体验；环境调度上的喧宾夺主在所难免乌鸦啄尸的水坑、铁丝网旁僵白的死人面孔、隧道床位上乱爬的肥大老鼠、牛棚上空击落的德国飞机从小点渐渐增大尽力捕捉每个小事件下的命运未知性然而相比[敦克尔多]多时空多视角的花式交错营造未知命运话痨式的长镜头没有延续不安感细节的堆砌宏大无用意境也被轻易破坏
柴鱼也不哥特
从平遥影展回来趁热打铁刷了一遍沃尔特•塞勒斯作为一位知名导演地位不亚于贾樟柯却甘愿为其拍摄一部纪录片足以可见对阿贾的喜爱程度全片摄像机贴近人物走进阿贾的生活包括他周边的人至今的创作经历路过取景地仿佛回到过去穿插着以前阿贾电影的经典片段着实让人回味拍摄时间正在《高端私人家庭影院》被禁映《麻豆国产精品番甜甜七夕》开机的阶段那个时候阿贾的心理状态是最复杂的一度到了崩溃的边缘想要放弃导演这份儿职业他说出了很多掏心窝子的话也有很多名言金句让我知道他不是一位不可一世的人他跟我们一样也是一位普通人有脆弱的情感细腻的心灵我们无处安放的青春 电视剧需要有人支撑与陪伴
温水浸梅花
虽然知道朴正熙死于自己的警卫之手但没想到的是在一个既定结局的框架里故事还是很有张力让我对那个时候的历史又多了一个看待的视角不过片中明显有对金部长的洗白我们无处安放的青春 电视剧没有交代之前的历史只是从40多天里看金部长像是一个彻底的革命家而实际情况他可能并不会比朴正熙好多少
