《美国式禁忌3》剧情简介
再说呐如果我一直老老实实待在家里那我哪有机会找到我老公呀不过呢花小子呐安乐那边我肯定是不想去了我打算在你们省城单独和你合伙做呢嘿嘿林姐这主意倒是不错花...花魁原本就把步子放慢来和叶子拉开距离的加之此时的叶子正和珍妮聊得火热哪会听到花魁在捉弄史密斯而史密斯对于花魁的话却半信半疑而且还感到有点新鲜...
而且又还是悄悄的来的担心撞着花魁和方家华呢正当三个人在小商品城里不买东西只顾着东张西望瞎转悠的时候却被喜欢管闲事的人给盯住了警察很快就将赵建设、朱卫星、黄跃进带...
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茶茶你个大茶
根本就是隐喻1956年匈牙利事件之后苏联的统治一个威逼利诱和哄骗之下相互揭发的故事此时杨索大神镜头尚短但宽银幕-广角摄影以及高度舞台化的调度已现这片儿跟此后比尚保有较多的叙事成分和现实主义影响
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水既是生命也是死亡或者其实它什么也不是它只是一种密集一种流动一种宁静一种最根本的期望它是墓穴也是子宫它是柔软是睡是安息本身美国式禁忌3或献祭能否让一切回到原初能否让恐惧和荒唐熄灭重归初诞时的宁静无论如何最后的光芒并不来自于太阳而是粼粼波光这就说明一切了
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观感在三星和五星间跳跃最后还是选择打三星安哲的表现形式从来都是大同小异的：镜头在空间里运动在沉缓与压抑中积攒悲悯最后回归至原初的位置或者照应原先的视野摄影机的移动不是重点摇移造成的视角切换与重新构图才是影像信息被披露、预期情绪被传达的重要途径这种形式或许注定了这部电影单个镜头内情绪饱满、间离感极强而多个镜头间丧失流动性的怪异观感同时使人物在直观的影像体验上沦为非常缺乏生命力的符号木偶也难怪安哲热衷于将国家、民族的历史作为主要的刻画对象并且套入公路片的叙事架构人物只是引领观众进入他苦心营造的历史视角的工具奇怪的是在整部电影里他又很喜欢运用以人物作为画面主体的中远景调度时刻都让镜头产生关怀人物的直接视觉效果这种矛盾看得我十分膈应美国式禁忌3无法受到触动
