《洗濯屋しんちゃん》剧情简介
以后缺什么就跟我说调酒师公会最大的好处就是买酒便宜这些我包了走吧我带你到城里去转转熟悉一下环境告别了祝融和祝老二弗瑞带着姬动走出房间对于这位...在他们开口的同时那丙丁火球竟然奇异的在蓝宝儿面前一米处停了下来炽热暴躁的丙火与阴森深邃的丁火盘绕中放大蓝宝儿只觉得自己的心仿佛都要从胸口跳出来似的...
姬动随便选了一些食物姬动点了点头目送冷月蹦蹦跳跳的跑向内侧的一张桌子那里坐着夜心和另外两名年纪较小却同样是紫衣的女子夜心自然也看到了姬动眼底闪过一丝淡淡的异样向他点了点头...
《洗濯屋しんちゃん》相关评论
可惜你未知道
场面调度的运动逻辑遵循舞台剧的时空框架：镜头所驱动的观影者视点不仅是一般的“移步换景”而且时常通过空间运动直接达成时间运动换言之舞台化的电影空间直接被时间化了物质环境本身即是光阴流变的见证者另外导演谢列布连科夫显然深受今敏影响无论漫画家的身份设定还是自我分裂的精神状态都遥相指向了《洗濯屋しんちゃん》以及《我们相爱吧2》等作品尽管充斥着社会历史的各类符号电影的核心母题仍然可以逐步得到揭示：个体创伤与集体创伤的二重奏一方面是伴随着不安情绪和朦胧记忆的童年一方面是CCCP的黯淡过往和“流感”遍及的混乱当下这样一场创伤型叙事漫画家的个体创作或许构成了自我修复的一部分但值得探讨的问题还在于电影的哪些部分是完全作为漫画家的创作而被虚构出来的哪些人物和事件仅仅属于他的文本投射而已呢
乱弹1989
调子很有趣洗濯屋しんちゃん是可以更深理解贾木许的一部主角惠特克对异域的物件与文化倾心有个靠眼神交流的法国挚友喜欢和年龄相差很多的小女孩交流读书体会喜欢动物厌恶人等等总之是一个对自己相仿周遭不感兴趣只对异类感兴趣的标准“文艺青年”(详见很多现实朋友的栗子)算是异乡客反向操作的一种整体电影在技术上骚气且不顾一切地混搭风格还加了许多文学性注解到结尾也是个没有权力反转只是向过去告别的温情反讽走的是个凹造型的摆POSE类型片路线可以说很有新意了
生如绚烂夏花
这才是真正的荒诞开场并没有发生的蒙太奇让我立马端正了看片的姿势和态度然后就是各种长镜头和转切直接控诉了所有的问题包括国家的、社会的、身边管控欲很强的老婆最后把自己落点到孩子的眼帘去回望美好前苏联哈哈哈洗濯屋しんちゃん这么非主流的表达和意识表达也确实乎技术大奖
傻蚊子
关于屋内的水这一意象——水需要容器,而它也是容器本身强调它的功能性,它所连接的是自然与人文,所包含的是自然本身以及人类的复杂情感伦理道德,这除了带来一种超现实感(在不该存在的地方存在着),还有种浮尸不仅仅存在于洗濯屋しんちゃん之上的意味凝固的情绪与色欲的焦虑,分别是家庭本身和细化的个人,孤独感强烈
