《美剧暴君》剧情简介
这时他才知道这个青年不是简单的角色哈里斯先生请注意你的言行不要动不动就说那么不堪入耳的话青年接着笑道吉尔·哈里斯眼神凶狠的看了青年一眼然后说道：谁说我...从你的眼睛里我能看出来你说的都是真话我能看出你的诚意我只是想知道如果当你知道了你所认为的真相的话你会这么办说的明白点就是像你所说的我不是你的弟弟你...
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《美剧暴君》相关评论
阿鼐君
一生都囿于自己的身份一生都在追寻自己究竟是谁一生都在摆布与被摆布之间挣扎国籍、性别人总要套上个身份才知道自己是谁方令正完全是按照李碧华的书流水着拍了一遍重点放在身份上也是贴合当时港人的心理最出彩的还是梅艳芳的表演开头的风烛残年直到夸耀自己身份时候的眼神一亮就已经很不同到最后受审那种色厉内荏中间男女变换的不同心理与气质美剧暴君是要梅姑才最会驾驭很奇怪当年她怎么能连个提名都没有陈玉莲好美一个人怎么能又雍容端正又华贵荼蘼
看看你一天天的
1.用标题和影片中反复出现的枪声来嘲弄戏剧中最为典型的矛盾冲突：性与暴力；2.用浅薄的流行乐/音画错位/放大的背景杂音来填补“我的声音中缺乏相应的深度”；3.不断闯入故事的他者到底谁/什么才是世界（电影）的中心
milly米粒
像是纵横四海的某个变种版本（不过纵上映于1991本片1990）比起周的独角戏更像是英雄群像 总体还是讲了一个完整故事但实在和“一本漫画”关系不大周星驰卷入黑社会后更像一个观察者和跟随者而参与者和破局者这就让影片在周的视角下显得很寡淡似乎没有他也无所谓 按我的推测本片立项和制作应该产生了巨大脱节使得原定内容被砍美剧暴君导致影片呈现出一种哪哪都差一口气的感觉 总之堪堪一看吧
贺工
吐槽大爷
中田秀夫设法在日本民间传说的文化深度和现代青少年文化的表面性之间取得真正令人震惊的平衡古老的民间恶魔和当代道德恐慌的结合引发了全球对日本电影美剧暴君尤其是日本恐怖电影的普遍兴趣在整个 1980 年代和 1990 年代好莱坞恐怖片在很大程度上被依赖于屏幕暴力、惊悚策略和血腥的恐怖片子类型所主导而ring则使恐怖片成为一种科幻故事和道德寓言的集合体关于雌雄同体、对生殖/性的恐惧生物、计算机、媒体业三重病毒破镜而出所带来的录像带film的媒介自指和元电影性都是有趣的话题
