《喜夜爱蒲1》剧情简介
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影片的结局安托万的逃亡使得他在观众的视觉当中自由地享有了一个长镜头段落他经过沙滩踏入浅水而后转回头朝向摄影机这构成了一个在世界电影史与世界文化史中同样重要的时刻喜夜爱蒲1就是时间影像彻底地取代了运动影像一一运动影像就是我们所习惯的蒙太奇剪辑即通过镜头的组接建立起一种因果关系的表达而支撑着这种因果关系表达的正是社会的主流逻辑和主流价值而在时间影像当中时空关系声画关系成为了最基本、最重要的全部内容它不再被外部世界的逻辑所支撑它可能因此而显得令人迷惑但也因此成为一种直接的重击让我们去反省我们置身的世界让我们去反省我们日常生活中所依凭的逻辑让我们去反省那个拥有强大权力因而可以不断地给自己的合法性提供自我论说的世界是否真的那么合理
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一六一五年六月三日大阪城阵前随着最后一位暗红色的甲斐军樱花飘落长达一百多年的日本战国时代分崩离析在这之后日本武士们的日子一天比一天难过他们有的因为主公被害成为浪人有的苟延残喘当着小官当织田信长把火枪和火炮带到日本的那一刻再高超的剑术也成了摆设武田胜赖就是最好的例子把老爹留下的24支精锐骑兵一仗打没后来武士们腰上的太刀不过是一件摆设唯一的作用喜夜爱蒲1就是向老百姓耀武扬威炫耀自己曾经的荣光在那个时代女人的命运总是不受自己掌控的作为藩主的妻子三番五次的送出去又召回在这样森严的等级制度里一切都是虚无的唯一真实的喜夜爱蒲1就是那名为藩主的旨意它可以是一张纸也可以是一句口头转述从切腹到囚禁仅因违抗那愚蠢的旨意多年老友拔刀相向为的也不过是那名为武士的坚守
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画面精良人设、机设都很优秀把木星做成黑洞炸弹的点子也很棒喜夜爱蒲1由于光速移动产生的时间差带来的沧海桑田的感觉也有了但是受制于那个年代的技术水平（或者是经费不足）大场面下的压迫力和震撼力做得太抽象缺乏优秀的BGM渲染情绪还有人物的个性和故事中的细节都比较单薄
