《在公交车里把跳D开到最大》剧情简介
议长说的对那三足金'鸟确'实很强既然阿尔曼斯山山顶就是地心世界的入口之一那就更加容易的我会尽快去完成这两项考核如果没有别的事那我就告辞了一边说着姬...姬动微笑点头道：谢谢我们会注意的不摆什么阵型是实在没必要除非进入真正的龙谷内或者是到地心世界去天干圣徒们或许才会摆出个什么阵型普通的地龙又怎么可能对他们构成什么威胁呢...
不过你们千万不要小看王道军这老家伙他一定能想出什么奇葩的办法后面的考核也一定会比今天的更难当然我对姬动有着绝对的信心不论什么样的考梭相信他都能顺利通过...
《在公交车里把跳D开到最大》相关评论
刘建涛
嗯印象最深的是役所广司超级好的演出状态和椿一郎长的好像郭富城之外所谓的主次要矛盾几乎都是伏在向坂的身上因此它们总像是交相出现你中有我我中有你主次并不明显空间没有出来 社会体制对个体的异化在公交车里把跳D开到最大这样的主题尽管俗套但也是有趣的取决于不同的时代和环境当然也取决于导演对现实和演员对角色的抓取能力役所广司当然展现了非常好的状态但导演的处理矛盾大爆发后迎来的大结局竟然是给给的大和解这当然是出于导演的喜剧本能但也确实是浪费了向坂这个角色当然了反过来说椿一郎用个体的热忱改变了向坂的状态还是用童话故事的眼光来看的话也是完成了对社会体制的一次反抗主次矛盾的空间感也出来了只是在公交车里把跳D开到最大这样的视角在我看来一是缺乏趣味性二是有些简单了
香蕉&鸡排
1. 人们说王家卫的电影风格是从戈达尔来的但我只隐约看出了一点2. 重庆森林里王菲的角色造型是在致敬本片的Jean Seberg3. 这几乎是Jean Seberg唯一还能看到的电影而且她太美了这很悲伤让我有一种看完之后就再也见不到她的感觉 4. 所谓新浪潮电影我还是理解不上去在公交车里把跳D开到最大是得提高知识水平了
娉婷
剧本上着实玩了一把不可靠叙事本以为光怪陆离的场景是回忆造成的失真谁知其实根本是疯狂的外化中世纪般压抑肃杀的线条和光影圣像画般僵硬的妆容和肢体阴森可怖的管风琴配乐如同舞台美术的布景把抽象化、风格化和陌生化做到了极致但竟然由此产生了一种奇异的真实一种如同着魔般恍惚而又极具吸引力的美感（导致我大部分时间都在看背景容易忽略前景人物…） PS：cabinet翻译成小屋算是误导吗指的应该是那个柜子…当然理解成精神病院也通（不知道德语里是什么情况…
一言若不语
作为法国新浪潮的代表作之一电影语言已经非常成熟镜头从写有“生活直到最后都是危险的”的公告牌移到一场车祸就已经给整部片子定了调明确了中心主题根据梅尔维尔的修改建议戈达尔尝试使用“跳切”来削减影片时长频繁的跳切不仅能够表达男主焦躁不安杂乱无章的心态还能和其它long take的部分彼此中和调整片子的节奏男女主的车戏也是一个很有意思的段落在第一次男主载女主时男主的唠叨全部成了画外音镜头全程都给到女主男女主无法共享一个画框在公交车里把跳D开到最大能够说明女主内心的矛盾从而衬托出后来在福特车上他们的轻轻一吻有多珍贵新浪潮抛弃了好莱坞电影所带来的一切因果逻辑和完美结局试图用零零散散的段落自成一体追求纪实的效果毕竟真实的生活本身就没有这么多戏剧化的体验
飞行梦
人心真是复杂隐忍多年的妻子下意识地说出“除非他死了”而发现礼言不惜服药自杀来成全自己时又认真地对志忱说“你得救救他谢谢你”我并不觉得结局是单纯的所有人都在自我压抑、葬送幸福一颗石子之于一潭死水完全不同于希望之于一个人或者危机之于爱情那个给生活带来希望的人离开了但希望已经生根发芽一场爱情的危机过去了反倒使沉默八年的婚姻有可能死而复生所以志忱把安眠药换成维生素片阴错阳差救了礼言其实在我看来是促成了喜剧礼言是新的希望在公交车里把跳D开到最大是新的幸福在公交车里把跳D开到最大是最后陪玉纹走上城墙的人PS. 姐妹们一个当你问他“我该怎么办”时答不上来、结果反问你一句“那你又要我怎么办”的男人是不值得托付的
