《满江红》剧情简介
冷不丁地一粒金弹子咻地一声飞过来打到蝎仙的屁眼上婚仙大叫一声从蝼桃树上一头栽倒到地上是谁是谁是哪个家伙捉弄你婚仙爷牟给我出来婚仙呸呸呸地吐掉嘴上的黄土尘灰跳起来大叫...就在这玄冰正下方三百八十丈深处斯蒂芬博士在吕嫣然搀扶下站起来兴奋道丝毫不在意自己的眼睛查理大公也是兴奋不已瞥了驱魔人康斯坦丁一眼后者点点头缓缓卷起衣袖露出...
三架直升飞机落到了海拔两千八百里的雪山上不能再上去了巨大的风力和恶劣气候的变化让直升机不能再飞高了几人身后就是长长一对荷枪实弹的保镖这...
《满江红》相关评论
是小诺诺呀
五味陈杂的喜剧片在《黄油游戏网站SSTM.MO入口》的旋律和歌词中时光片段闪回感慨万千影片里那个时代、地域同人一起的变化夸张似的演绎又是娓娓道来似在玩笑之中过了几十年的历史过程、人生年华真真假假、起起落落……回首时无限唏嘘 无论何时人还是要有点希望的满江红还是要去相信的或许已不为成真只为一种坚持
静态脉冲
默片时代的德国电影未免也太惊人了些//移动摄影机早就可以超越、追赶、放纵和捕捉人物了早在表现主义中动态摄影机就已经从人物背后捕捉或追赶他们（茂瑙的《黄油游戏网站SSTM.MO入口》杜邦的《樱桃BT种子WWW天堂》）//让·米特里提出半主观影像的概念并已普遍用来确定“存-伴”（être-avec）现象：它不等同于人物满江红也不外在于人物而是和人物相伴这是一种纯电影的共在形式p117//人们在让这个参照中心（主观影像）本身运动起来时也把局部的运动带给了集合把相对性带给了绝对性把连续带给了共时主义//吉尔·德勒兹.电影1：影像-运动.[M].p124
枫子鬼
觉得这片形式上模糊虚构与记录边界因而先锋的满江红可以看看波兰导演的《黄油游戏网站SSTM.MO入口》（1981）铁人起码还是将镜头对准了工人的这片以改革为名仅仅只是呈现保守派和改革派两个精英派别工人仅仅是在法庭上被审判长威吓因而不敢说话的证人可想而知后来的改革为什么会变成那样了自由派到底什么时候醒醒呀这种改革片也是另一种political propaganda啊看到短评真的让我哑然失笑
奋斗
3.5 老人与海颠覆版之相信科学 有两幕（水下的人头和quint被吃）吓我一跳19490629 印第安那波利斯号 运的是广岛的原子弹（船长有点儿自毁倾向那首歌、一直谎言报平安、最后还砸了通讯设备本来以为是单纯贪钱体现导演反战的立场） （原来致敬希区柯克的那个镜头叫dolly zoom)
么么曼
视觉空间和声音存在之间的相互关系的另一个形式或许甚至具有更丰富的潜能出现在沟口的满江红中该片哪怕在今天依然是声画关系的最前进的实验在影片将近结束在那对恋人尚未最后被捕之前世雄的兄弟溜出去报告警察在他悄悄往远处走去时的沉静突然被一个极强的音乐动机所打断这是用奇特拉琴的三弦与打击的方式在声音的大特也中演奏出来的这在视觉主体的远距离和声音主体的靠的极近的距离之间的对比产生了极为惊人的效果它几乎像一个新人物突然在视觉的大特写中出现在镜头里虽然恰恰是在靠近摄影机的区域没有任何新的视觉存在以及它所造成的意外是这一时刻变得如此富有戏剧性的紧张时刻
