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其他要比帝国所在的绿带星河要广阔千倍、万倍后者跟他一比就是一块弹丸绿豆李琰点头道：帝国也是前年才观测到的还没有命名呢据说是在星辰海的最下端广阔无比大多都是暗红色的血...
《ZLJZLJZLJZLJZLJZLJZLJ亚洲》相关评论
一只鱼儿赖
看到现在这部日剧真的是治愈又致郁啊 我喜欢日剧的一点是ZLJZLJZLJZLJZLJZLJZLJ亚洲即便是煽情也不会觉得刻意更不会为了满足观众们的美好愿望而故意的以大团圆结局 看了这么多年日剧现在还明白了一点就是即便是人经历了多么痛苦的事情还是要擦干眼泪继续走下去
...o橘の惢
电影穿梭时空在蒙太奇的魔法中无限延绵着感性的时间慢慢慢慢慢慢拨开洋葱一样的生命勇敢妄想着寻觅一个浪漫的终极电影无法统筹无聊重复无聊的日常却能捕捉每日24小时里闪亮的1秒再慢慢慢慢慢慢凑成一部电影最基本的24格如此沉默而深情又怎会不动人心弦呢
谢小焰
偶然刷到三季更新惊喜点开却发现没有熟悉的路先生后又发现导演也不再是老毕原因和过程不得而知但惊讶过后更觉无奈三季虽播魂灵已失即使喜欢的任先生和皓哥还在却已是同名的另一部剧还记得20年夏天三季剧本完成时老毕如释重负般的感叹以及尚在疫情中殊词妹妹对于三季筹拍中的宣告然而都终止在了老毕的一句“果不如先愿又非君所祥”一切期盼等待如今都成了无奈的注解一直疑惑“忒修斯之船”要素置换后船还是原来那艘么又或者多少要素被置换才会让旧船失却真名问题没有结论我只知道这不再是一起追过的同窗了失去路先生的同窗我还是留给曾经那个期待的夏天吧那个期待着第三季全员回归的夏天和终究失去一切等待可能的夏天
冯考必过
韦家辉的剧最有意思的地方在于他的剧里有各种极其鲜活的生活质感与细节但同时他本身是一个极其追求形式风格的导演韦家辉的宿命论价值观使他给这部剧搭建了一个轮回对应的故事结构：母亲的环首死刑—全家贫困但凝聚在一起—哥哥入狱—哥哥出狱后穷困潦倒而弟弟飞黄腾达—弟弟入狱—弟弟出狱后穷困潦倒而哥哥飞黄腾达—哥哥富贵但身边家人死的死散的散—弟弟的环首死刑以死刑始以死刑终结构严丝合缝却又不着痕迹ZLJZLJZLJZLJZLJZLJZLJ亚洲每个人物的行动都自然合理让人拍案叫绝
璩四七
8.9/10 远超预期观影过程中实际并未过多关注其长镜头的运用似乎总体上仍然是自然且富有魅力的最难能可贵的是此部并未在消费性的娱乐与故作姿态的艺术评论二者之间择一批判而是全面审视“ZLJZLJZLJZLJZLJZLJZLJ亚洲”不仅是里根自己的心理屏障也是无数人的遁入妄想的精神消遣选取雷蒙德卡佛来创造文本的对位（里根的自我与某种饰演）某种意义上完成了另一层次的自反即对于“真实”的质疑（卡佛自己的写作风格亦是如此）以及荒谬的普遍性（但讽刺的是荒谬往往并不是虚构的）不过伊纳里图前作中的一些问题也并未完全消失譬如支线人物的扁平与干涩但与此同时里根的角色形象是充沛的（完全摒弃了那些刻板的装腔作势自怨自艾的可怜可憎的“文人”形象）朴实的直白的也是真诚的固然也是值得凝视的
