《YELLOW日本》剧情简介
她轻轻踱步步态优雅曼妙走到英俊青年跟前低下头凑到他身前淡淡道：你是不是不服气她又一笑：他若走动手我不会杀他顶多再来点儿苦头罢了让他害怕免得轻举妄动送了...观澜凭你的身份可不该赖帐吧那首清风引赶紧传给玉梅吧蓝姑娘我只演示一遍若你学不会怪不得我了他侧头看她,微微笑了笑当做不知道她的小心思蓝玉梅身子一绷正襟...
真勾勾望着王语嫣：夫君他辛辛苦苦打下了这偌大的家业今朝便要化为浮云她这些日子跟在萧月生身边虽然什么没做但见识已非吴下阿蒙晓得世情心下明白老夫...
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女性主义电影用人物眼神、位置关系、相对运动等场面调度暗示人物的相对关系内心情感倾向镜子代表人物敞开心扉可以坦诚交流火焰象征着YELLOW日本和教授之间未熄灭的爱火最后关闭的大门象征着YELLOW日本封闭的内心和情感影片中YELLOW日本的三段爱情分别代表了三种矛盾：爱情和工作、爱情和肉欲、爱情和自由之间的矛盾背后反映的是两性之间爱情观的差异男人的会把爱情滞后于其他元素而女人会把爱情放在第一位爱情就是爱情本身而这种男女爱情观差异必然导致爱情的幻灭与自由意志无关像一种宿命女人的爱情里没有快乐只有苦楚只有忧伤最后YELLOW日本选择孤独终老她和教授的爱也一直停留在友谊阶段但却成了维持最久的情感但即使如此女人也会去追求爱情因为爱是一切生命除了爱一无所有在我们要踏入坟墓时我们可以说：至少我曾经爱过
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奥菲斯之三篝火中照片复原、激荡的海波归回平静、撕碎的花朵重新拼凑多处倒放的镜头强调诗歌是“重复死亡而又重生的艺术”考克多自述对诗歌和电影的诠释：”电影允许一个人将自己现实的一面超现实的展现出来诗人是没有胳膊和腿的残废想象自己在招手和奔跑”违命是他的职业“艺术家总是在描绘自己的肖像他永远画不出来那朵花”、”在艺术家没有发现之前艺术品就已经存在了”由此可见诗人的行为不是在临摹也不是在创造而是在表达YELLOW日本是在尝试触及灵魂最深处那朵他画不出来的花就是诗人之血分享着他生命的脉动
