《善良的儿媳》剧情简介
说吧花小子不用客气的而且我还可以向你保证如果我输了——我说的是如果哈你想要什么我都能给你决不反悔说啊花小子你想要我什么尽管开金口好了我想要你叫我爸爸你输了我当...时间正好是下午小区里面的人大多去上班了因此便显得有点清静了这一清静黄小妹倒觉得无聊了嘻嘻花小子呐你晚上该不会偷偷跑的佳丽的房间去吧黄小妹居然说出这样没头没脑的话...
因此花魁便忙着追问赵建设这才告诉花魁他被人骗了好几万块钱的建材还有现金呢花小子哇你说我该咋办嘛那些被人骗去的建材哇我还是去赊来的呢啊呀完喽我完喽赵建设说着又开始拿手...
《善良的儿媳》相关评论
中杯奶茶常温三
Chapter three: the truth of the lady Margaret 之后其它字幕淡出大银幕上只留下the truth两个词小小的在角落但是600多年后的这个recognition已经算是很难得的关怀了中世纪叙事里难得的女性视角作为女性看后半部分简直如坐针毡那种没有出路的憋闷感实在是太令人窒息前两章男性视角中女主角都是功能性角色温顺的妻子或欲拒还迎的荡妇而事实上女主是一个很有趣的人这样一个有趣的人被父亲作为交易品被丈夫作为生殖工具被其他男人看作猎物然后成为一场事关男人权力的决斗的祭品从始至终孤立无援求告无门被男人侮辱包围审判直至被推上祭台善良的儿媳扣人心弦只因它决定一个女人的命但赢了也没有喜悦只有无尽的悲凉
泛神论者
当年的贝托鲁奇运镜非常娴熟镜头像蜿蜒的蛇一样流畅时而昂首俯瞰时而四顾逡巡有注意还有不少深景镜头使空间感更强但是一些场景转换总让我摸不到头脑主角的内心挖掘多少也有点意识流看的时候很难专注由于贝托鲁奇总是把性和政治黏合在一起所以政治看起来总有点暧昧推荐-
别看月亮
罗生门式的叙事乐趣在于寻找主观叙事中的差异点但是比黑泽明或者芥川龙之介的原版罗生门叙事不足在于斯科特的主题先行原版罗生门的四种叙事角度没有说哪种才是事实而雷得利斯科特剧本中标明了女主叙述才是事实真相凭什么? 为什么? 维权还是猎巫都是靠女主的起心动念那么这事走向了反面整个故事女主道德光环就在于雷得利斯科特强行加入的预设 156分钟中性侵案部分篇幅只占一半两位骑士间恩怨到底真相是什么? 因为这部分女主没有参与善良的儿媳是否意味着呆蒙和老司机之间各执一词没有真相? 而女主出现之后她的叙事就天然正确剧本作者就像上帝一样女权没这么玩的 演查理六世的年轻演员浑身都是戏过目不忘看好他
罗某
Ingmar Bergman may have meant the tank rumbling down the empty night street in The Silence as a phallic symbol. But if he did, it was a foolish thought. (“Never trust the teller, trust the tale,” said Lawrence.) Taken as a brute object, as an immediate sensory equivalent for the mysterious abrupt armored happenings going on inside the hotel, that sequence with the tank is the most striking moment in the film. Those who reach for a Freudian interpretation of the tank are only expressing their lack of response to what is there on the screen.