《附近人一百元一次》剧情简介
本来刘辩以为张牛角得到太平耍术后会安份一段时间的没想到得到了太平要术后张牛角野心似乎也随之增大了不当没有闭关修炼反而自诩为太平道的继承人四处宣扬所以刘辩的如意算盘非但...这两个是你王叔和师傅的复制人只要仔细看他们的打扮就知道虽然气息和外貌都一样可是他们的穿着打扮却是截然不同的刘辩朝赵云笑了笑也不管赵云同志听不听愕懂什么是复制人便指着...
走啦走啦不要计较这么多嘻嘻赵雨可不管唐莹什么表情随手拍去了二人身上的些许尘土取出香帕擦了擦汗水牵着唐莹的手向刘辩二人走去赵云同二女叙旧了一番赵雨一直抱怨...
《附近人一百元一次》相关评论
王小羊本羊
王男二和叉男天启犯的毛病有点类似附近人一百元一次都是想拼命保留原来受欢迎的部分并且同时摊煎饼一般地把剧情铺开但这样成功的可能性实在很小对于电影作者来说想实现这种野心往往会导致本来是一个整体的主题和人物碎片化看完王男二我感觉就像吃了一顿想要五味俱全的大餐但最后嘴里只留下了一股怪味
张科科
许鞍华的处女作我愿称之为最能代表导演风格的一部作品三十五岁的许鞍华用极粗的线条快刀斩乱麻地推进情节简单粗暴地把杀人现场拍给观众看不用任何技术修饰残忍而激荡本片内容不必多言自有导演个人的观念藏于其中并且这一观念贯穿于导演之后所拍的作品之中影片制作方面虽现粗糙却很好地体现了导演强势、张扬、果敢的行事风格（用立场不正确的一句话讲：本片拍得很“男人”）许鞍华决然不是“小女子”这也难怪她控制不了《附近人一百元一次》
吃瓜鹅
重看废墟的再现是及时将空间复活而不是今天用来作为图像的隐喻隐喻只会削弱电影的现实主义也许这一点在贾樟柯的初期也得到了体现但后来的空间却都成了绑架图像或挟持所谓的写实观念而造就的不可靠的现代批判另外革命叙事本身就是强有力的意识形态但罗西里尼那个时代正是在用摄影机刻画电影的形状但今天我们却只会用那些精巧的台本来刻画人物或者明线暗线以达到一种看似揭露革命肌理实则亵渎整个革命历史并提供给观众一种超越革命活在当下的天真而无用的反思这些电影只讲一个故事附近人一百元一次就是电影院里面的故事他们不讲电影院外面仍然存在的现实
美美美美嘉
不管别人认为这个片子多么唯美和经典我却看到了小日本的那种变态和扭曲~~片子里最喜欢的镜头附近人一百元一次是诺子蜷在一只精美的水缸中俯拍黑底上水缸透亮地像只玻璃球但又是国画般的二维的美感与和谐．
