《密爱》剧情简介
以共和国的战略侦察能力早在,饼前就掌握了俄罗斯铁路机动战略导弹的部署情况确定了３锄列车的具体身份并且对其进行了不间断的跟踪与监视如果俄罗斯的导弹发射车还停留在世纪初的水平这个问题...正如前面提到的即便将战场局限在太平洋西部也分为西北太平洋、西太平洋与西南太平洋三个主要方向从地域上发分西北太平洋为日本列岛以北区域西太平洋为大隅海峡到新...
原因很简单按照共和国的相关制度元首只能确定战略打击的范围准确的说是明确提出哪些目标不能碰而哪些目标能够碰就不由元首说了算总参谋长则决定打击具体顺序...
《密爱》相关评论
林潇洛。
女权主义在《密爱》如同垂垂老矣的梅姨以及她那口无遮拦的臭脾气一样令人难以忍受于这片聒噪的不毛之地当她把这个每日都饮食着恐惧的大家庭从四面八方聚拢在一起面对可预见的“未来”时却挖掘出了自身处境的荒凉和可悲：只有在濒临死亡的时刻才开始意识到要试图与失联的历史重新建立关系
@雨夜屠夫
1:偶然性与必然性的交替用仅存一幕的速成关系戏谑男文青的冠冕堂皇但到头来最必然的事物中却出现了偶然：“一群人中最有诚意的居然是那个小偷那个和巴黎格格不入的人”洪常秀的《16PERSONALITIE》显然略微偷师于此 2:关于日常与陌生的逆转和《GOGOGO美女人体》一样人物关系和城市紧密相连即使只是表演的陌生也一样会短暂改变巴黎在其心中的模样而人物关系也将随之破裂巴黎多变但显然这段男女关系的坚固程度还不如巴黎 3:抓住了一个只有前戏的日常时刻展现了画家一整套熟悉但却需要陌生人来启动的创作流程同样是速成关系但这里显然并不同于故事一小品式的戏谑它更像是画家房间里那一面镜子映照出他完整却又重复的精神生活而在街道上的那个追逐关系运动镜头则堪称关系镜头教学密爱应该是侯麦作品中最出彩的运动镜头调度了
落牧
喜欢很同意JeanChristophe的观点场景与真实性在某种程度上是相斥的模糊场景正是对电影作为一个封闭的壳的否定电影是被组装的是布景、道具、演员、灯光、录音等零件的组装物戈达尔暴露的正是电影的组装过程本身在这里电影被暴露给生活因此《16PERSONALITIE》正如生活一样并无什么需要阐释的隐藏信息它有且只有我们对过生活、对拍电影的欲求与激情而戈达尔的激情又是何等炽烈
