《人人人人人我人人人人人》剧情简介
人人衣袖高挽过肘部个个弯刀举在头顶上从迦勒迦河岸到两座山口的交接部位到处是铁蹄轰鸣震撼着大地除此之外再没有其余的声音就象是刻意为战争而制作的杀人机器般暗...本地军认为突厥骑兵是逃来避难的胆小鬼从心眼儿里看不起他们而突厥人亦同样怀有轻视步兵的心态蔑称他们是躲在自己背后的地老鼠为了平息纷争札阑丁不得不亲自出面充当两方面之间的调停人...
化而为鸟其名为鹏鹏之背不知其几千里也怒而飞其翼若垂天之云是鸟也海运则将徙于南冥南冥者天池也……鹏之徙于南冥也水击三千里搏扶摇而上者九万里去以六月息者也野马也...
《人人人人人我人人人人人》相关评论
令狐大马猴
五个小故事组成时空互换的情侣生死相隔的友情超能戒指的亲情外星附身的母女情以及最后时间虫洞的传讯除了第一与第五集有些意思中间三集都直接快进很政治正确剧特效很假某些场景很尬三颗星
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父亲角色的缺失、俄狄浦斯症结以及性取向认同作为泽维尔·多兰永恒不变且自我重复的创作母题彻底沦为走马观花式的陈列品这部电影的问题主要在于作者性与商业性之间的摇摆不定人人人人人我人人人人人这种矛盾伴随着多兰暴露自我的作者性贯穿整片产生了一种非人为的互文关系他压抑着表达欲的同时不愿放弃每一次自指的机会用密集排列的情绪爆点将自我投射入角色任人观赏；而双线叙事结构实际上展现的是他个人的成长轨迹若影若现的恋母情结、性取向认同以及年少成名带来的种种焦虑双线互相缠绕、融合并消解了边界多兰似乎想从介于成人与小孩之间的视角解构自我而在另一方面影像本该爆发出的力量却由于偏向好莱坞的创作方式给压抑住了情绪无法用直接而猛烈的方式释放出来进而便呈现出来这样一种状态：时而单调、时而聒噪美学体系极致地不统一
烦人的青春痘
毛茸茸的小动物们希望给小孩看的故事可以让他们提前认识到世界的丰富广阔挫折和沮丧是必然存在可望而不可得的心酸会突然袭来人人人人人我人人人人人能够把握和珍惜的东西多么有限如此这般成为通达共情的大人吧
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嗯不得不说不说这是一部精致的烂片嗯有宏大的思维但是都偏西方主义过多的强调了人自身的物质需求以及对未知探索的固执但是他把最基本的人的希望简单的寄托在了孩子身上所以显得整个片虎头蛇尾过于空洞而且留下的太多线索没有交代清楚人人人人人我人人人人人最终以超智的方式来预示人类的未来
幼稚鬼
毫无美感的《红楼春梦》在这部概念先行的寓言里既不是人的天性也不是处在集体主义语境中被强制教育的思想作者绕了一大圈将主题落在性压抑这粒小芝麻上于是当姐妹俩依次揭下从家庭带来的素食者面具时显然她们都因爱上那斑斓刺激的屠宰场而沦为了纵欲狂天真的家长抛开胸膛反以无辜的姿态为此脱责
