《为什么软的那么快》剧情简介
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正三观萝莉
一位摄影师半部（伍迪艾伦）电影史（笑）卡洛·迪·帕尔马从战火中入行为什么软的那么快几乎全程跟随了意大利战后新现实主义的发展贯穿安东尼奥尼、贝托鲁奇、维斯康蒂、德·西卡等大师的重要作品发展最后将欧洲的电影风格带入纽约投入了另一位大师伍迪艾伦的怀抱后半段几乎要溢出屏幕的英雄惜英雄的感觉影片结尾的告别彩蛋更加催泪一众电影人“再见卡洛”之中频频向天上望去仿佛这位传奇摄影师真的在天堂关怀、守望着我们
慢时光，时光慢
“We were killed by Leos at the Beginning and resurrected by Annette at the End. ” 不止于媒介自反更是作者意识与影像本体的羁绊和博弈电影媒介究竟只是承载表达的提线木偶为什么软的那么快还是创造神迹的生命个体讨论这个问题的同时我们似乎也可以用同样的设问逻辑去讨论亲子关系这正是卡拉克斯自我解剖式的聚焦重点；父亲自私、虚伪但他似乎是爱着女儿的；作者自大、狂妄但他似乎是相信影像的反过来女儿似乎也爱着父亲但她最终脱离了虚假的壳成为了博弈的赢家；影像似乎也辅佐着作者但它最终超脱了“人类意识”与其它艺术媒介的牵引走向了远方至此戏内外被“murder”的观者们重生而后各携一盏明灯飘游至电影的终点再走向新的起点
抖落冷漠
好 打破舞台剧和电影的壁垒保持一种随时坍塌/毁灭的状态如开篇所言：不要呼吸他想要控制观众于是观众如为什么软的那么快一样木偶直到最后慢慢恢复人形形式真的疯狂是《女儿生来就是为父享用的》《姬小满没有小内没有小爱心的图片》卡拉克斯的一个变种
东流川
Oliver Wendell Holmes, Jr. 讲过： "The desire of his soul is the prophecy of his fate"（一个人灵魂的渴望是他命运的先知）Carrie不顾一切的“偏执”和躁郁就是因为是她内在驱动极度单纯和强烈 即使抛开特殊的职业身份面对Carrie我作为普通人为什么软的那么快是会产生羞愧感的我们要的东西太多太无聊且随波逐流毫无察觉哪怕只有一刻我也想体验那种被命运附身和召唤魔怔得像直直击出的拳全然奋不顾身的活法
