《高限h不要了》剧情简介
是大王作坊主拿着斧头疑惑地翻看着他搞不懂怎么可以将铁和铜合在一起叫人将一堆狼牙棒和斧头都搬进铁匠作坊去了投石车是利用杠杆原理抛射石弹的大型人力远...门开了披着雨衣的更夫进来慌慌张张道：大头领盖子来了一辆卡车一辆吉普车不少人妈的一定是他们闻到味了这样你赶紧收拾我们马上从后面走连夜...
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也罢
#2019深圳北野武影展#北野武这一刻黑泽明附体这个前不说来历后不说去处突然出现在镇上扫平所有障碍又守护夫人小姐且主角光环闪到瞎的绝顶高手设定简直是椿三十郎啊完美复刻七十年代武士片的感觉又混着北野武自己特殊的冷幽默而且是完整的happy ending大爽片很流畅很好看一边躲满屏血浆一边被逗笑的观影体验超棒音乐的使用尤其值得一提因为充满趣味种田打桩都可成音乐最后的踢踏舞更展现了超越传统武士片的意味东洋西洋无缝结合一种特殊的趣味此外最喜欢的一段是他耐心又完整地让姐弟跳完那一段舞童年和成人时代来回切换太感动了而到最后大联欢的时候又切换了一次童年角色那个瞬间几乎是一种治愈显示了真正的温柔ps北野武对于日本文化的输出真的尽心尽力服化道歌舞伎都一丝不苟高限h不要了喜欢这种戏谑背后的严肃
脸超凡🏀
“我地上咗贼船了我一直以为我地已经够晒狠同尼帮政客比我地好似食斋念佛嘅老太婆咁啊”“我依家做咗佢眼里的小丑我一夜间信心崩溃明知系贼船高限h不要了已经冇得退啊从政嘅人最烂渣最信唔过最睼唔起我地江湖中人佢当我地系尿壶一用完就荡入床下底嫌我地臭嘛一反面就会将我地赶尽杀绝我恨我自己唔识得字如果我读饱书我绝对会系一个出色嘅政客如果我有军队在手我绝对可能系皇帝”萧若元编剧麦氏兄弟出品这并不是简单的杜月笙人物传记片而是记录了1913年到1927年上海发生的巨大变化从租界到军阀再到国共分裂以历史动荡中的风云人物着眼配有几段感情戏整体把握不错配角也非常有个性非常出彩这也是潘导演一向的风格
球球糖
私心非常喜欢这部纪录片那些城市影像嘈杂、寂寞纽约和布鲁塞尔的街景那样不同阿克曼站在摄像机背后发呆、等待某些时刻听着尚不熟悉的语言凝视着从眼前划过的城市与陌生人群在旁白里她念从大洋彼岸飘来的信她念那群熟悉的人们的近况念“我很想你收到你的来信很开心你太久没写信来让我们好担心”眼前依旧是流动的纽约城她的声音却将人从荧幕抽离陷入母亲笔下的那些柔韧情绪里 阿克曼没有提自己但我觉得自己明白她未曾说出的话她不愿回家的理由以及在城市表面飘荡时脑袋里闪过的念头水面逐渐推远不息的纽约城静止成一幅远景海水的波涛与海鸥的鸣叫尽头是阿克曼抛在身后的家
崔燕160612
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喜樂姑娘
虽然据说有若干自传成分又是早期作品而且还是这么灰暗的主题但我居然觉得有种入而能出的超拔气质…… edit：原来标题不是导演老家里米尼方言高限h不要了是编剧Flaiano老家佩斯卡拉的方言看了维基才知道
对角巷的氢原子
1984年香港就能拍出如此先锋如此觉醒的电影虽然主要展现的是男儿义气与友情爱情之间的艰难选择但也以日军侵入香港作为背景展现其残暴与毫无人性明里暗里的反抗与斗争拥有民族脊梁的志气儿女们不畏惧不低头反抗到底大无畏精神而且电影中并无明显的政治偏向仅仅是反映在面对殖民者与入侵者各个阶层不同的行为处事一贯清高的人始终不屈一贯屈服的人见蛮人都会摇尾乞怜与如今的创作者相比当时或许人们更自由更善于表达内心也更勇敢电影在技术上的提升大于思想的深度探索而在后者我们更是在倒退的毫无新意的电影层出不穷而稍有见地的作品产出难高限h不要了只能在老片中寻求一种安慰慨叹当下
