《神马午夜伦理》剧情简介
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以一对六孙百威不落下风斗得正酣李元陵与两位年轻英俊的捕快蓦然出现冷声喝止了打斗并令这六名武林中人退离此地离开临安城再不唯对付神威堂这般狠毒...
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猫行阶梯
不知道它讲的逻辑是什么警探搞毒贩的情人为的是什么是骗取老大的信任；是为了猎艳；还是搞完了后有了感情而后有了叛警行为把情人送走了这看样子是最合理的答案那么为什么毒贩的中间头目看到了警探搞老大的女人后会流泪哪而后又擅作主张要干掉警探过程中又绑架了老大的女人这是为那般啊
去眛
相较于“电影作者论”我更愿意把法斯宾德称为“电影君主论”二者都是相对于观众而言的在该片中观众始终是处于受动的被限制位置这在内容与形式两方面都有体现：定场镜头在全片中几乎缺失使得观众在大多数情况下都是场景内”知之甚少”的那个（而不是“全知视点”）由此我们被迫自行构建内容与前因；相应地影片的转场与剪辑堪称粗暴观众被中止性地抽离原场景由此我们又被迫自行构建后果；而几段演员直视镜头的长镜头也不断强化着这样的观点：观众的自由视点不复我们被强制性地置于与电影凝视对等的被禁锢位置由此才声称法斯宾德的电影是“君主”的神马午夜伦理因为死亡是那么的简练、随意、漫不经心电影对死亡场面的简单化处理仿佛是法斯宾德对道德主义伪善本质的无情反讽；当死亡被如此化约时我们就可以接受被冒犯了
