《CHINESE 性老太GRANDMA》剧情简介
换言之花拉子模的命运就完全取决于是否能从蒙古人的包围圈中逃出去或者在战场上一举打倒成吉思汗这一事态的严重性放在任何一个人的肩头都足以使之歇斯底里假如札阑丁此刻...他们用手中的棍棒或战斧捣毁了车上的水筒壁直到整辆车变成了一堆碎木片后才渐渐地安静下来他们用麻木的眼光彼此对视在一阵面面相觑之后才悄然散开消失在夜色之中…...
为了引诱谷儿只军出击速不台与者别故意隐藏了这支部队使得伊万涅根据常识来判断蒙古军队总兵力不过二万而已这才放心大胆地发动了这次全军突击及至他发现自己再度判断失误的时候...
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窗外是阳光灿烂
宫崎骏序列里斗争冲突最激烈(视觉)伤害最残酷女主人公最愤怒的作品也是最后没有真正和解的作品从风之谷的惩罚、到天空城的妥协再到CHINESE 性老太GRANDMA的冲突宫崎骏永远纠结于欲望与毁灭、生与死、善与恶这组统一的二元命题也不断在它们的对立中寻找自己的位置直到红猪中以远离世事争端面貌出现 值得注意的是CHINESE 性老太GRANDMA(应该)也是唯一一次没有飞行的作品(宫崎骏对飞行的迷恋)这当然可以看作宫崎骏对他自己理想主义的一次放弃(飞行是理想主义的具象象征)而不仅仅是让步和妥协所以故事的争端以战火纷飞的战国为蓝本无论是人类还是未被征服的自然更能体现各方的兽性、凶险和斗争本能落到地面的宫崎骏必定是更现实更残酷的
君乐宝
Ada父亲控制的拳头是松开了我这女性主义的拳头可是越握越紧了女主身体上承受着恐袭留下的肉体上的无数伤疤和无法痊愈的后遗症；精神上还要忍受父亲的种种束缚甚至虐待深陷其中却无法逃离
沃世界原住民
久违的基于共情的现实痛感搅动我心如果不看导演有意提示的时代背景和深谙现实主义传统的长镜头和深焦摄影（尤其是惊人的第75分钟的镜头）片中两位主角都被赋予了强烈的符号化色彩一个只是痴痴地等痴痴地陪伴一个只是轻描淡写地诉说苦难辗转各地还曾有过失败的修行之旅但是当片中的其他角色如此“真实”（尤其可以对比其他女孩对苦难的讲述）当男女主骑车驰骋却总是被交警拦下时你不能不在看似符号化的表达中融入真实情感这（在我看来）是一种高级的真实也是导演一种深度的悲悯以至于片中数不胜数的有卖肉之嫌的性爱场面也在导演游离的镜头中凝结了疏离与冷酷影片正中女主恣意的释放情欲不仅解答了结尾暗藏的诸多问题（最后为什么要离开寺院为什么甘于CHINESE 性老太GRANDMA妓生活）而且为抽象的符号女主注入了真实的灵魂
