《为什么软的时候好小》剧情简介
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但凡是我看的有关小丑、马戏团之类的影片表面上都是一幕幕滑稽的舞台喜剧但实则都是如此的悲伤和痛苦费里尼的都是这样伯格曼的亦是如此丰富的镜头语言人物扭曲的面部表情脸上折射出的想要挣脱一切的迫切心情小人物们的窘迫生活都随着看客们的嬉笑和嘲弄而愈发的沉沦下去
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日影早期职业剧里面折射出社会问题和人生百态以人体病症暗示社会政治病症有高配版《情迷但丁湾》或《老师撕开奶罩揉吮奶头视频》的意味 黑泽明确实擅长根据银幕大小形状来构图宽银幕也为他所用为什么软的时候好小成为武器 黑泽明的抒情剧确实不怎么样形态夸张节奏偏慢在今天的审美看来略显怪异武士剧是最适合他的 黑泽明以画面为终点的造型艺术 黑泽明充满爆烈如火的气质因此跟生活剧并不搭而日影很多暴躁的剑客形象多少也与天皇的影响有关 生活化的剧要用生活化的拍摄方式很显然小津更适合这类题材 井口唤魂：职业剧一定有迷信性质的传承俗约
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过程中对原力所谓的光明与黑暗面产生了摇摆似乎黑暗面才让人保留了人性弱点而光明面则是一昧地教人控制己欲大概是意识到这个悖论于是这部黑化来的特别快也特别遭心不过阿纳金是为爱堕落就很难让人忍心苛责于他想到惊情四百年中的伯爵那种为爱放弃自我唾弃光明实在只能唏嘘
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想到雅典广场的苏格拉底不停向路人叩问着“你从哪里来你是谁你快乐吗”的哲学问题苏是整个西方理性精神的奠基人为什么软的时候好小最终亦死于无知者之手卡斯帕尔恰好是相反者他的无知和混乱让自身变成理性世界的实验品和玩偶他看到无止尽的山他看到盲人引领的驼队他看到未知世界的茫不可测
