《六个瑞典女人在阿尔卑斯山》剧情简介
他听了这些话脸上的笑容更明朗了几分看着阳光下生机勃勃的花草呼吸着新鲜的空气迈着轻快的步子很快就来到了大厅然后象以往一样恭敬得向父亲请了安正准备退下却被父亲叫住...原来这几位年轻人都是赵铁的儿子分别叫赵东赵西赵南和赵北他们中最大的赵东23岁而受伤的最小的赵北16岁兄弟4人跟着老爹来密林里采些药草和打些小动物却没想到遇到带着幼崽的大野猪当野猪突然...
尸骨上没有穿任何衣物只穿着一双银色的鞋子没有任何遮盖尸骨却没有变黑反倒光润如玉还发着白光让四周所有的黑雾都退散了而最恐怖的是一见到这戒指他居然管不住自己...
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基撕凉面
在冲绳暴力与童趣并置最后慢慢交融了是在深山老林里躲风头也是暂时卸下现实的海边度假整个海边的部分都是梦幻的悬浮着的看了几部北野武后我发现他的黑帮电影与港片不同的是港片中最大的阴影永远是暗流中的意识形态六个瑞典女人在阿尔卑斯山是地缘政治而北野武的电影是对暴力纯粹的描绘——人物走到绝境那也是功能性的一切为了呈现暴力本身故事的内核随之漂向生命和死亡的模糊意义但有时候就显得单薄
旧时王谢堂前燕
一个唐吉诃德式的人物在潜行者式的“区”的概念里的最后回到了“喜宴”式的氛围中与自己和解…没有太多爆炸但是都恰到好处连小惊喜也是…杀猪匠+法制未来时或许真的是一种独立电影制作的国内最优解比路边野餐强（我觉得）…卓别林的大远景喜剧感＋戈达尔的跳切＋罗伯特奥特曼式的推拉镜头＝西力传式的伪纪录片（拽词结束）结尾没有像我想的那样和潜行者一样我们依然要用一个奇观和奇观之后的情感来给观众和唐志军一个交代…一个交代然后让他释然而后安心地回到“生活”里面去—作为某种情境或归宿既然这样我们为什么就一定需要一个解释、一个答案、一个结局…诗意的违纪录+伪科幻要怎么不走向某种先验的神启这一略显粗暴的终局呢（）
