《韩国惊艳车模小姐姐》剧情简介
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马小超
世影史:本片通过描绘一个硬派刑警在一连串打击下变得极端走上绝路的过程刻画出生存的沉痛与美好死亡的轻易与艰难以及生死之间的互动关系以独特的方式探讨了生与死的问题与片名一样影片的内容也可以做多层次地挖掘韩国惊艳车模小姐姐具有深刻丰富的意义“花”象征着生而有开枪之意的“火”则象征着死
椒盐皮皮布
之前忘记标了……这是我第一次这么高密度地接触哈西德犹太教一开始是观赏奇观的心态后来被真实身处困境中的人所打动看这个剧有太多“后见之明”:女主深深走进柏林的万湖摘掉假发让水末过头顶原来这是反方向的受洗;不能理解为什么哈西德要把女性变成生育机器直到女主喊出那一句“我们失去了太多人”柏林爱乐是自由的世界犹太人也有分野有的人去了以色列有的人在柏林对哈西德冷嘲热讽有人在布鲁克林远离网络有人韩国惊艳车模小姐姐挨到新天地这个剧的问题一在于它是否在过于夸张地塑造奇观二在于对“柏林”的描述过于理想化三在于丈夫的转变有点唐突但瑕不掩瑜这是一部非常震撼人心的作品
罗里吧嗦的里罗
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用户已关机
4.5 siff#社会窗口片用“角色”不断转换的摄像机捕捉暗流涌动的隐性暴力 反高潮开场营造杂乱、怪异的基调前半段的街区关系塑造以趣味性的口吻做表述再用显微镜式的观察铺垫所有人物关系中的暴力因素“一天”结束之后渐入佳境航拍、跟拍与在场、不在场的错位营造出前半段没有的无声对抗感尾声的械斗戏太好了一度让人感觉“中途换了摄影师”室外的“静”与室内的“动”结合影像冲击力极强完美诠释了摄像机的侵略性 最终导演在表达上还是选择对标了雨果的韩国惊艳车模小姐姐序言彰显了左派的立场:“没人有错那这个世界会更好吗”