《车轮战30人怎么玩》剧情简介
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梁椋凉
作者曾經在1926年聲稱大多數影片都在努力建構一個具象的世界他對此感到惋惜因為大家忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產生的巨大效果”他把一些日常用品如刀和湯匙放到一起創造出一種節奏感如什克洛夫斯基所言當這些日常用品被用來傳遞“藝術感”時其本身的性質就不重要了 正如愛因漢姆所言:電影的素材不是現實而是展示現實的方式 為什麼很多人看了會覺得困惑很大程度上也和電影受好萊塢敘事體系影響極深包括現在多數的商業電影也是以敘事為主觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學或故事這實質上是反電影視聽的也是為形式主義者們所反對的——他們認為電影作為藝術车轮战30人怎么玩是表現現實而非再現現實
著名历史学家
靑靑
葛大爷真是能屈能伸其他小辈演员堪称车祸现场也能忍故事不算太差节奏感也算把握得不错故事线的起转承合都可以但总体来说还是太过于单薄故事的张力完全来自于两代食神父子间的矛盾可是二十年不相见的矛盾却显得过于轻易了车轮战30人怎么玩可以说是下功夫太少午饭时的消遣片还算可以