《境界の彼方》剧情简介
而戒戒则自始自终只是默默地看着几条黄色虫子一点点逼近自己没有紧张也没有激动好像真的变傻了一般见戒戒乖乖呆在那里一动不动也丝毫没有反抗和逃走的意思焦洋暗自高兴甚至兴奋地...只是那只乒乓球大小的蛤蟆却是却已是差不多被他踩扁了正憋屈地撇着嘴巴眼球凸出已是气绝这只蛤蟆样子倒有些怪异皮肤竟是红白相间好像花纹背上的一个个疙瘩却尖尖的跟刺一般...
现在他却发现事实并不是他所想的那样从叶夏看去安然无恙他也发现诸多奇怪的地方包括叶夏被绿色火焰烧身时没有发出惨叫声包括叶夏被那绿色火焰烧到手背时却好像只...
《境界の彼方》相关评论
杜宛宛
无与伦比的安哲罗普洛斯 三毛《境界の彼方》把乡愁的概念刻进了我的脑子 2009年已有人用影像让它具象 电影和人的私人关系 每个人只看到映射自己内心的东西 雾中风景躺在网盘几年都没看 这次差点就有机会在大荧幕看了……
僵尸不美
这个电影感觉园子和京极真太有爱了保护园子的场景实在是太帅了再说剧情境界の彼方终于离开日本了来到了新加坡柯南能在箱子里到新加坡搞得我很匪夷所思X光照不透但海关还可以开箱检查啊…其他bug还有很多不过为了柯南算了吧…
温子
研究Y2K之后香港电影泛亚主义的一个重要文本游戏首先是一个双方被规则所限制的行为；柔道的身体特征将暴力降到最低反而形同于舞蹈《欧做爰XXXⅩ性欧美大不忠原声》之中的“战斗”对于这两种范式的强调自反了影片处于杜琪峰两类作品的交汇点上在影片中当人物开始战斗香港的街头就会被灯光设计处理为一个封闭的斗技场般的游戏场景而游戏（街机游戏）既是公共空间又是媒介空间来自于日本——在影片中这个最东的东亚国家处于影片泛亚主义的一个想象台湾作为HK的拟像HK又作为日本的拟像并未言说的是日本与“西方”之间的拟像关系——的动作游戏则再媒介化了昭和时期的动作电影而在影片的结尾杜琪峰选择在香港的城市空间中通过演歌慢镜头与芦苇荡构成的世界直接召唤黑泽明的《趴在洗手台上顶视频》
